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| 德艺双馨 诲人不倦 --记恩师孙其峰先生教诲二三事 | ||
| 上个世纪五十年代末，我有幸考取了河北美院（天津美院前身）。入学第一课是国画没骨花鸟。上课铃声响过，一位头戴眼镜，年近40的老师走进课堂。他操着较重的胶东口音首先作了自我介绍，原来这就是久闻的孙其峰老师。接着他说，“从今天开始你们就是一名正经的大学生了，看你们手里都拎住个大口袋，到学校来装宝了，几年过后相信你们会满载而归。但也可能有人装得不多，相信收获和汗水是成正比的。”四十年前先生的一席话时至今日我仍记忆犹新。 同学们都爱上孙先生的课。讲得深入浅出，结合示范，听的明白，记得深刻，他教学从不采用填鸭法，而是启发式，“举一返三”。 他说“木匠师傅教徒弟做一个方凳，剖析了一个角，其余三个角还须唠叨吗？”。比如画花，他从技法上把百花归纳成有限的几个类型，梅花、牡丹型、荷花型、萱草型等。这样在某一类型中选一二种花深入讲授。如梅花和桃、 杏、梨、海棠花等其花冠、树干均相似。首先选梅花讲，老干如何用笔表现其苍，新枝怎样用笔、用墨写出其润，花冠的结构特征及其正、反、侧在不同视角的形态特征，以及表现花冠用双勾法和点厾法各自技法，花蕾含包与欲放，花蕊的聚与散等。这'举一' 就把一说深讲透，把梅花的自然生长规律，和艺术表现要点种种让学生默记于心，并能表现于手。然后'反三'， 其它属这一类型的花稍加变化，表现时就迎刃而解了。画鸟也是一样。先把鸟从造型上分成鸣禽、游禽、猛禽、涉禽、攀禽五大类型，然后选取麻雀、八哥、鸭、丹顶鹤、雄鹰、鹦鹉重点讲授，其它鸟诸如鹩哥、寿带、黄鹂、画眉、太平鸟、鸳鸯、鹭鸶、雁、鹫……稍加习练，便可掌握其法。这种'举一返三' 教学法，解剖一个麻雀，让同学在触类旁通过程中加深认识，领悟艺术真谛。这样地教学在有限的时间内收到事半功倍的效果。关于花鸟画的构图、造型、设色等方面的知识和表现技巧先生都是有机地融入讲课和示范中。比如构图中的宾主、虚实、开合、争让、疏密、繁简等辫证关系讲得生动，引人入胜，他还常引用京剧中的唱腔、亮相、脸谱和金石印章中的节奏感谈花鸟画的构图，他说在观汉印时，往往较多观注它的'平正'而忽略它所藏其中的'险绝'。先生十分强调对传统的继承，但他从不拒绝西画和其它姊妹艺术的有益营养，他要求学生多画速写，画速写不是摩拟自然景观，要有自已感情的注入。更要多画默写，默写中会有更多主观因素。他说：“画速写是向银行中存款，画默写是取款，只存不取，那存款有什么用”。先生重传统但反对一味摩拟，摩拟自然和摩拟别人。他说“生活上与人'求同存异',而艺术上要'求异存同'” 。所谓艺术上的求异即“师古而不泥古”，不与他人求同争似，要另辟蹊径，以求得自家之面目；存同即“随心所欲不逾矩” 即守住传统精神。 1960年夏秋之交，同学都去霸县深翻麦田，参加社会实践活动，老师也参加了。在劳动间隙，孙先生结合眼前所见又给大家讲起课来。他指着远方正在犁地的牛说，你们看，那牛是怎么走路的，迈左前腿时，右后腿启动，接着是另外两腿，就这样交替变化，不可单一侧同时运动，那样会失去重心倒下。孙先生就是这样，总想多给学生一些东西。 一年春天，北大楼前来了书店售书摊，画册、书籍琳琅满目。我想选本隶书字帖，眼花缭乱，不知选哪本好，孙先生见我踌躇，便主动过来帮我选了一本“碑联集拓”，他说，临帖要先入帖，你看它的结体、用笔、气势、神韵，一点一划地突破。最后还要出帖，结合自己艺术修养，融汇贯通，有自己的风貌。学画必习书，南齐谢赫的 “六法”，其二便是骨法用笔。学书是很好的骨法章法等的练习。我问怎样用笔有骨法？孙先生形象的比喻使我茅塞顿开。行笔不可油滑，运笔似有一种无形的阻力，像皮筋一样阻止你前进，要力透纸背，入木三分，要畅而不滑，留而不滞，如 “屋漏痕”、 如“折钗股”、 如“锥画沙”。 1963年毕业前夕，先生语重心长地说，你们就要走出校门，步入社会了。师傅领进门，修行在个人。在学校里学得一些画理、画法是基础，也是抛砖引玉，法无定法，有法还需到无法，“无法而法，乃为至法”，法可以教 ，而这'无法之法' 要靠自己去悟，艺海无涯。希望你们能有成就。 孙先生要求他的学生要读万卷书，行万里路，加强多方面修养，厚积薄发方有后劲。他自身就是一位知识渊博学术型的花鸟画大师，对古今中外的绘画都有研究和自已独特建树。几年前我带两百余件北辰现代民间绘画彩照去求教孙先生。先生指着一幅题为“夜话”的画说，你看，和汉画像砖同出一辙，物结构虽然不符解剖，这不要紧，这种大胆地变形正是艺术表现的需要。他们这种“以心造象”，“ 随心赋彩”表现方法很可贵，变形是手段，表现是目的。通过夸张、变形塑造更美的形。美术就是创造美的技术，而不是丑术。乐要悦耳，画须娱目，不悦耳之乐无人听，不娱目之画没人赏。曲高者必和寡，但合寡者未必尽曲高。平时你还能在展览会、刊物上见到一些所谓变形的画，其实画画的人自己也讲不清楚为什么要那样画，不过是拉大旗作虎皮来吓唬人，秃子当和尚，不会念真经。实际上真正的抽象绘画需要独具匠心，在艺术上简比繁更难，简要对繁杂的自然形态进行筛选、提纯、净化，像淘金一，剩下的是金子，一幅好的抽象画要有一番惨淡经营，画中那些点、线、面也都是从生活中提炼出来的。民间剪纸的造型就很简练，很有学问，民间艺术是个“富矿”，值得很好的去挖掘。 参加工作三十余年来，我始终把先生的教诲作为自己的座右铭。时常用先生的话语教育我的学生，每当送我的学生走进高等院校上学时，我总要重复先生的话嘱咐他们：“你现在拎着口袋去学校挖宝了，四年后愿你满载而归！” |
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| 张苠 发表于2014.09.16 打印本页 关闭窗口 | ||
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